Описание
«Трэш» – одно из самых «тяжелых» направлений рок-музыки (от слова «thrash» дрянь, гадость) . Одним из первопроходцев этого стиля по праву считается «Metallica». Ее феномен заключается в том, что без «сорокапяток» и эффектных видеосюжетов, выходя на сцену без грима, без трансляции композиций по радио и телевидению, под аккомпанемент насмешек солидной музыкальной прессы, группа не только встала во главе нового «тяжелого» андерграунда, но и приобрела репутацию супер-группы вне его.
«Metallica» играет «рафинированный металл», свободный даже от «наследственных примесей» – ритмическое богатство композиций, предельная лаконичность музыкальных тем, скрытая динамика аранжировок мгновенно выделяют группу среди множества подобных, взявших за основу внешние признаки «металликовского» «металла». В своих работах музыканты настолько честны и искренны, что создается впечатление, будто 70-х – с их компромиссами, усталостью, лицемерием, прагматизмом, комплексами неполноценности и животным страхом перед будущим – никогда не было. Группа, способная гитарным риффом перечеркнуть наследие «постреформистского десятилетия», может с полным основанием претендовать на звание наследницы 60-х, эры Вудстока и наивных «детей цветов». Только «Metallica» не наивна, а предельно ожесточена – утратой разноцветных иллюзий, своим временем и его жестокостью, и тем не менее она второе поколение Вудстока.
Но история «Металлики» это не только искренность 60-х, с их вызовом ханжеской морали; это и конец 70-х, когда «новая волна» английского хэви-метала снова поставила вопрос: как жить дальше? Бешеная динамика музыки «Моторхэд», «Саксон» и «Даймонд Хэд» давала на него свой ответ: спасение в движении, в скорости – под лежачий камень вода не течет. Хватит болтать, пора заняться делом, человек сам хозяин своей судьбы!
… Датчанин Ларс Ульрих серьезно занимался теннисом. Настолько серьезно, что стал чемпионом Копенгагена среди юниоров. В 1980 году его родители перебрались в Лос-Анджелес. Спортивная карьера прервалась сама собой и Ларс также серьезно занялся ударными. Спустя год ему попалось объявление в газете: некий Джеймс Хэтфилд ищет музыкантов для группы. Они быстро сошлись, обоюдная симпатия переросла в дружбу. Приятель и сосед Хэтфилда, Рон Макговни, стал бас-гитарис том, для соло пригласили черного гитариста Ллойда Гранта. Вокал Хэтфилда по силе и тембру оказался очень похожим на голос Оззи Осборна (это впоследствии отмечал и сам Оззи) .
Грант выбыл из состава через неделю репетиций: ритмические эксперименты Хэтфилда оказались не под силу этому, в общем-то, перспективному гитаристу. На его место пришел Дэйв Мастейн, и летом 1982 го да «Metallica» записала свою первую композицию. Лента с записью попала на фирму «Мегафорс» и через две недели «Metallica» подписала контракт на первую пластинку. Однако в самом разгаре работы бас-гитарист Макговни тоже объявил, что играть с Хэтфилдом больше не может: «От его ритмических сбивок у меня мозги вставали дыбом, он же чокнутый – мы играем рок или Стравинского? » Хэтфилд и Ульрих срочно вылетели в Сан-Франциско, где они нашли великолепного басиста Клиффа Бертона, в то время игравшего в группе «Травма».
Клифф Бертон был профессиональным музыкантом с большим стажем работы. Как любой хороший бас-гитарист, Бертон прекрасно играл на рояле, владел музыкальной теорией – шаг за шагом он, словно педагог, вел своих менее опытных коллег к постижению основ музыки, закладывал фундамент для дальнейшей работы, высвобождал из оков невежества творческий потенциал Хэтфилда. Клифф научил Хэтфилда работать, и ему это понравилось.
В марте 1983 года группа приступила к записи прерванного альбома. Музыканты работали по двадцать часов в день, но… Появление Бер тона, его «школа хороших манер» не прошли бесследно, Ульрих и Хэтфилд почувствовали дискомфорт, хотя ничего вроде бы не изменилось.
Однако изменилось. Изменилось их восприятие музыки, критерии, требования, предъявляемые к материалу. «Дэйв Мас
